إعداد : تسواهن الرويلي – مجلة شبابيك العالمية .
رسام فرنسي ارتبط في الأصل بالحركة الانطباعية كانت أعماله المبكرة عادةً لقطات انطباعية للحياة الواقعية ، مليئة بالألوان البراقة والضوء ومع ذلك ، بحلول منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر انفصل عن الحركة ليطبق أسلوبًا أكثر انضباطًا ورسمية على اللوحات الشخصية وخاصةً للنساء.
بيير أوغست رينوار من مواليد 25 فبراير 1841 ، ليموج فرنسا – توفي في 3 ديسمبر 1919 ، كاغن
ولدت رينوار في عائلة من الحرفيين انتقل والده، الذي كان يعمل خياطًا ولديه سبعة أطفال ، مع عائلته إلى باريس حوالي عام 1845.
أدرك والداه بسرعة موهبته ، فدربه في سن 13 عامًا على العمل في مصنع للخزف ، حيث تعلم تزيين الأطباق بباقات من الزهور بعد ذلك بوقت قصير ، كان يرسم المعجبين ثم لوحات من القماش تمثل موضوعات دينية للمبشرين ليعلقوها في كنائسهم.
سرعان ما أقنعته مهارته والسرور الكبير الذي حصل عليه في عمله أنه يجب أن يدرس الرسم بجدية. بعد أن وفر القليل من المال قرر ، في عام 1862 ، أن يأخذ دورات مسائية في الرسم والتشريح في مدرسة الفنون الجميلة بالإضافة إلى دروس الرسم في استوديو تشارلز جلير الرسام السويسري و على الرغم من أن الأسلوب الأكاديمي لمعلمه لم يتناسب مع رينوار ، إلا أنه وافق مع ذلك على تخصصه من أجل اكتساب المهارات الأولية اللازمة ليصبح رسامًا.
شعر رينوار بتقارب أكبر بكثير مع ثلاثة طلاب دخلوا الاستوديو بعد بضعة أشهر: ألفريد سيسلي ، وكلود مونيه ، وفريديريك بازيل وكان الطلاب الأربعة يحلمون بفن أقرب إلى الحياة وخالٍ من التقاليد الماضية و سرعان ما أدت المثل العليا المشتركة للشباب الأربعة إلى صداقة قوية ، وتشمل أعمال رينوار المبكرة فريديريك بازيل (1867) ، والرسام سيسلي وزوجته (1868) ، والرسم كلود مونيه في حديقته في أرجنتويل (1873). في نفس الوقت في ورشة عمل أخرى في أكاديمية سويسرا ، كان الفنانان الشابان بول سيزان وكاميل بيسارو منشغلين بنفس المشاكل التي يواجهها رينوار وأصدقائه مع بازيل كوسيط اجتمعت المجموعتان بشكل متكرر.
الارتباط مع الانطباعيين
شجعت الظروف رينوار على لتجربة أسلوب جديد في اللوحات و كان العرف في ذلك الوقت هو أن اللوحة – حتى المناظر الطبيعية – يجب أن تُنفذ في الاستوديو ولكن في ربيع عام 1864 ، انتقل الطلاب الأربعة مؤقتًا إلى غابة فونتانبلو ، حيث كرسوا أنفسهم للرسم مباشرة من الطبيعة.
وفي عام 1863 ، اتخذ إدوارد مانيه خطوة أكثر جرأة في لوحته (طعام الغداء في الحقل ) فضيحة عنيفة في موضوعها وتقنيتها جرأة مانيه جعلته في نظر هؤلاء الفنانين الشباب ، قائد حركة جديدة.
كانت الظروف مهيأة لولادة لغة تصويرية جديدة واجتذبت الانطباعية التي انفجرت على الساحة الشهرة مع أول معرض انطباعي عام 1874 ، أقيم بشكل مستقل عن الصالون الرسمي و استغرقت الحركة 10 سنوات لتكتسب شكلها النهائي ورؤيتها المستقلة وإدراكها الفريد ولكن يمكن للمرء أن يشير إلى عام 1874 باعتباره عام الانطلاق للحركة التي أنتجت فيما بعد الفن الحديث.
يُعد عمل رينوار توضيحًا مثاليًا لهذا النهج الجديد في الفكر والتقنية باستخدام ضربات صغيرة متعددة الألوان ، سعى رينوار ورفاقه بعناد إلى إنتاج لوحات فاتحة اللون تم استبعاد الأسود منها ، لكن مساعيهم أدت إلى العديد من خيبات الأمل حيث لوحاتهم تم رفضها من قبل هيئات المحلفين في الصالون وكان من الصعب للغاية بيعها .
وعلى الرغم من النقد المستمر كان رينوار بسبب افتتانه بالشكل البشري مميزًا بين الآخرين الذين كانوا أكثر اهتمامًا بالمناظر الطبيعية وهكذا حصل على العديد من الطلبات للصور الشخصية وتم تقديمه بفضل الناشر جورج شاربنتييه إلى مجتمع الطبقة الوسطى العليا الذي حصل منه على عمولات للصور وعلى الأخص النساء والأطفال.
رفض الانطباعية
في عامي 1881 و 1882 وقام رينوار بعدة رحلات إلى الجزائر وإيطاليا وبروفانس وكان لهذه الرحلات في النهاية تأثير كبير على فنه وعلى حياته وأصبح مقتنعًا بأن الاستخدام المنهجي للتقنية الانطباعية لم يعد كافياً بالنسبة له وأن ضربات الفرشاة الصغيرة ذات الألوان جنبًا إلى جنب لم تسمح له بنقل التأثيرات الساترة للجلد.
و اكتشف أيضًا أن الأسود لا يستحق الازدراء الذي منحه إياه رفاقه ، وأنه في بعض الحالات كان له تأثير مذهل وأعطى كثافة كبيرة للألوان الأخرى. خلال رحلته إلى إيطاليا ، اكتشف رافائيل والسمات المميزة للكلاسيكية جمال الرسم ، نقاء خط واضح لتحديد الشكل ، والقوة التعبيرية للرسم السلس.
وفي نفس الوقت ، صادف أنه قرأ Il libro dell’arte (1437 ؛ رسالة في الرسم) بقلم سينينو سينيني ، والتي عززت أفكاره الجديدة وكانت كل هذه الاكتشافات قوية جدًا وغير متوقعة لدرجة أنها أثارت أزمة وكان يميل إلى الانفصال عن الانطباعية التي كان قد بدأ بالفعل في الشك فيها.
تم تمييز معظم أعماله التي تم تنفيذها من عام 1883 إلى عام 1884 فصاعدًا من خلال نظام جديد لدرجة أن مؤرخي الفن قاموا بتجميعها تحت عنوان فترة “إنجرس” (للدلالة على تشابهها الغامض مع تقنيات إنجرس) ومع ذلك ، لم تُهدر تجارب رينوار مع الانطباعية لأنه احتفظ بلوحة ألوان مضيئة. ومع ذلك ، في اللوحات من هذه الفترة ، مثل The Umbrellas (حوالي 1881-1886) والعديد من صور السباحين ، شدد رينوار على الحجم والشكل والخطوط والخط بدلاً من اللون وضربة الفرشاة.
استمر رد فعله القوي ضد الانطباعية حتى حوالي عام 1890 وخلال هذه السنوات قام بعدة رحلات إلى جنوب فرنسا: إيكس أون بروفانس ومرسيليا ومارتيغ التي أعطت طبيعة هذه المنطقة المضاءة بنور الشمس تشجيعًا أكبر لفصله عن الانطباعية ، والتي ارتبطت بالنسبة له بالمناظر الطبيعية لوادي نهر السين. عرضت عليه جنوب فرنسا مشاهد مليئة بالألوان والإثارة.
وفي الوقت نفسه ، أعطته عفوية الطبيعة المبهجة على ما يبدو الرغبة في الابتعاد عن التزامه الجديد بإملاءات الكلاسيكية وأثناء وجوده في جنوب فرنسا استعاد النضارة الفطرية لفنه.
تحسن وضعه المالي بشكل ملحوظ وتزوج في عام 1890 من ألين شاريغو (بعض المصادر تشير إلى العام 1881) وكان المعرض الذي نظمه في عام 1892 من قبل التاجر بول دوراند رويل لقى نجاحًا كبيرًا وكان مستقبل رينوار مضمونًا في تلك الفترة و يعكس أمنه الجديد وكذلك ثقته في المستقبل.
السنوات اللاحقة
تعرض رينوار لهجومه الأول من الروماتيزم في عام 1894 ومع تزايد الهجمات المتكررة ، قضى المزيد والمزيد من الوقت في جنوب فرنسا حيث كان المناخ أفضل لصحته.
وفي عام 1899 لجأ إلى قرية Cagnes الصغيرة. في عام 1907 استقر هناك بشكل دائم و أمضى بقية حياته.
في عام 1910 لم يعد قادرًا على المشي إلا أن رينوار لم يتوقف عن الرسم وعندما لم تعد أصابعه تساعده استمر بربط فرشاة الرسم بيده.
و على الرغم من سوء حظه لا تزال لوحات رينوار خلال هذه الفترة تجسد موقفًا جميل تجاه الحياة حيث أصبحت موضوعاته أكثر شخصية وحميمية و ركزت على صور زوجته وأطفاله وغابرييل ، كانت حياته التي لا تزال تتكون من الزهور والفواكه من حديقته الخاصة ، وكانت المناظر الطبيعية هي تلك التي كانت تحيط به تعكس الصفاء الذي وجده في عمله.
تشمل الأمثلة على هذه الفترة
عائلة الفنان (1896) وفتاة تنام (سي 1897). حاول تجسيد إعجابه بالشكل الأنثوي في النحت بمساعدة الشاب ريتشارد جينو نظرًا لأن رينوار لم يعد قادرًا على القيام بالنحت بنفسه ، فقد أصبح جينو ، حوالي عام 1913 ، الأداة الماهرة التي اتبعت عن طيب خاطر اتجاهاته لقد استسلم أمام شخصية رينوار ونجح جيدًا لدرجة أن الأعمال تتمتع بكل صفات أسلوب رينوار.
توفيت زوجة رينوار في عام 1915 بعد عودتها من جيرارمر، حيث ذهبت لرؤية ابنهما جان الذي أصيب بجروح خطيرة في الحرب وفي عام 1919 زار رينوار متحف اللوفر لأخر مره في حياتة، ليرى لوحاتة معروضة جنبً إلى جنب مع لوحات الفنانين الكبار الذي لطالما درس لوحاتهم ونظر لهم بكل احترام واجلال توفى رينوار عام 1919
عن عمر يناهز الثامنة والسبعين.
________________________________________
المحتوى أعلاه يتم نشره عبر حسابات المجلة ادناه تفضلوا بالمتابعة :
تويتر :
سناب شات :
https://www.snapchat.com/add/shababeksglob19
انستقرام:
https://instagram.com/shababeks1?r=nametag
قناة شبابيك :
https://www.youtube.com/channel/UCZbfRIHzi1WyP3_7lHfc0ag
لمزيد من الأخبار المنوعة الدخول : http://www.shababeks.com