لوحة “وصيفات الشرف” Las Meninas

إعداد / تسواهن الرويلي .

يجمع المؤرّخون ونقّاد الفن على اعتبار هذه اللوحة أعظم تحفة فنية أنتجها العصر الذهبي للفن الأسباني وقبل أن يصور بيكاسو بسنوات مجموعة من اللوحات المستقاة من أعمال ڤيلاسكيز صاح حين رؤيته تلك اللوحة: «يا لهذه الواقعية الرائعة، ويا لهذا الفوز العظيم!، وقال تيوفيل غوتييه Théophile Gautier: «هذه ليست لوحة، إنها حياة مديدة» هذه واحدة من أكبر لوحات فيلاسكيز ومن بين اللوحات التي بذل فيها أقصى جهد لإنشاء تركيبة معقدة وذات مصداقية من شأنها أن تنقل إحساسًا بالحياة والواقع مع الكثير من المعاني.

حقق الفنان نواياه وأصبح لاس مينيناس العمل الوحيد الذي خصص له الكاتب عن الفن أنطونيو بالومينو قسمًا منفصلاً في تاريخه للرسامين الإسبان لعام 1724 ، مما يمنحه وصفًا لأهم عمل دون دييجو فيلاسكيز ومنذ ذلك الحين لم تفقد اللوحة مكانتها كتحفة فنية.

ونعلم من الكاتب أنه تم رسمها في عام 1656 في Cuarto del Príncipe في Alcázar في مدريد ، وهي الغرفة التي شوهدت في العمل ،كما أنه يحدد معظم شخصيات خدام البلاط المجتمعين حول انفانتا مارغاريتا، حيث تقف انفانتا مارغاريتا الجميلة التي تظهر براءتها المشعّة من خلال ضربات الفرشاة الشفّافة والمتألّقةمحاطة بوصيفتيها الحريصتين اللتين تقومان على خدمتها.

وإلى اليمين، تظهر امرأتان قزمتان يُفترض أنهما تقومان، حسب ما تفرضه تقاليد البلاط، بملاعبة الأميرة الصغيرة والتسرية عنها إحداهما، إلى أقصى يمين اللوحة، تبدو وهي تداعب بقدمها الكلب الضخم الجالس أسفل منها.

وخلفهما مباشرة تظهر إحدى وصيفات الملكة وهي تتحدّث مع رجل مجهول ووراءهما يقف حاجب الملكة ممسكا بستارة باب يتسرّب منه الضوء إلى داخل الغرفة.

وإلى اليسار، يقف الرسّام نفسه حاملا بيده اليمنى فرشاة مجمّدة في الهواء وبالأخرى رقعة الألوان. ومن الواضح انه ينظر باهتمام إلى الخارج على الأرجح باتجاه فيليب الرابع وزوجته ماريانا فيما تنعكس ملامحهما على المرآة اللامعة المثبّتة في الجدار الخلفي.

من هذه النقطة بالذات تبدأ مفارقات الرسّام، الزوجان الملكيان لا يبدو أنهما حاضران فقط بشخصيهما أمام فيلاسكيز لكنهما أيضا واقفان على هذا الطرف من اللوحة معنا، أي مع المشاهدين.

لوحة الرسم لا تُرى إلا من الخلف ومع ذلك فحوافّها الخشنة المحاطة بخيوط من الطلاء السميك تشدّنا أكثر إلى داخل المتاهة البصرية التي نصبها الفنّان

وتسكن الأشكال فضاءًا تم تصميمه ليس فقط من خلال قوانين المنظور العلمي ولكن أيضًا من خلال منظور هوائي في تعريف هذا الفضاء، ولعبت مصادر الضوء دورًا مهما فيها، اللوحة كُلها تنظُر إلى مشهد هي نفسها بدورها مشهد بالنسبة له، في هذه اللوحة يتبادل النَاظر والمنظُور النظر بلا توقُف.

فيلاسكيز يُحدق فينَا جميعًا بمجرد دخولنَا حَيز اللوحَة أنحنُ رائُون أم مرئيُون؟ هذا الثراء والتنوع في المحتوى جنبًا إلى جنب مع تعقيد تكوين اللوحة ومجموعة متنوعة من الإجراءات المصورة ، يجعل من Las Meninas صورة يستخدم فيها الفنان استراتيجيات تمثيلية ويسعى لتحقيق أهداف تتجاوز تلك المعتادة في هذا النوع لتقريبه من رسم التاريخ وبهذا المعنى ، فهو أحد الأعمال الرئيسية التي دافع من خلالها فيلاسكيز عن إمكانات النوع التصويري الذي كرس أنشطته له منذ وصوله إلى المحكمة في عام 1623 وتعتبر إحدى اكثر اللوحات إثارةً للغموض والنقاش والجدل وبعض النقّاد لا يتردّد في وضعها في منزلة متقدّمة حتى على الموناليزا.

________________________________________

المحتوى أعلاه يتم نشره عبر حسابات المجلة ادناه تفضلوا بالمتابعة :

تويتر :

Tweets by shababeks_1

سناب شات :

https://www.snapchat.com/add/shababeksglob19

انستقرام:

https://instagram.com/shababeks1?r=nametag

قناة شبابيك :

https://www.youtube.com/channel/UCZbfRIHzi1WyP3_7lHfc0ag

لمزيد من الأخبار المنوعة الدخول : http://www.shababeks.com

________________________________________